Проект гимна России 2000.

В честь праздника покажу вам раритетный диск из коллекции. Проект гимна России под музыку Глинки. Все девяностые гимн был без текста, но в итоге его написала поэтесса Елена Небылова.

На диске всего один трек.

Поет Лев Лещенко.

Мог бы стать нашим гимном, но не стал.

Куда делась съемка "Пикников Афиши"?

Восхищаясь тем, как смачно выкладывают архивы нидерландского фестиваля Pink Pop (шикарные лайвы, оказывается, тридцать лет лежали на полке), я стал думать о наших непоказанных фестивалях.

Например, я очень хорошо помню, как на "Пикнике Афиши" 2011 года (да и любого другого года), на главной сцене была устроена шикарная телевизионная съемка.

Она велась отовсюду, — один камерамэн стоял сбоку, другой двигался на рельсах перед сценой, а над толпой летал огромный кран. Крану все махали, а вокалист Kaiser Chiefs даже устроил с камерой целый перфоманс. Происходило так на каждом выступлении — весь день фестиваля был полностью отснят. За эту многочасовую съемку, очевидно, заплатили кучу денег, включая аренду оборудования и оплату работы режиссеров и операторов.

И у меня вопрос — куда все делось? Этих лайвов нет нигде — и после фестиваля их никто не выложил.

Интересно, у кого-то до сих пор лежат шикарные кассеты с архивами всех "Пикников Афиши"? Я бы адски их зазырил.

Единственные исключения — три видео, на каком-то полу-анонимном канале. Вот одно из них. Больше ничего нет.
https://www.youtube.com/watch?v=OlH9Yf2vK0M

Это один из немногих вопросов, на которые Baby Cute не смогла ответить правильно. Оно и понятно — не покупала она в свое время журнал "Кул". Но в целом, результат у нее получился неплохой.

Вышла пятая серия коллаборации Лига Ставок MEDIA BASKET x Fast Food Music.

ЮТ / ВК

Держите базу про РАП музыку.

Каждый год смотрю, как другие отдыхают на “Дикой Мяте”. В этом году, кстати, к музыкальному FOMO добавился еще один — брендовый.

У Яндекс Фабрики там была своя зона, и, если верить интернету, это была одна из самых живых точек на карте фестиваля. Люди колесили на великах от Raskat, катались на сапах Outstep по реке, участвовали в лотерее с призами от Commo, Pragma, Muted и других брендов Фабрики.

Хорошо, когда бренды умеют быть не просто декорацией, а частью фестивального вайба.

Эльф1 — нерожденный brat.

Слава Марлоу сделал оммаж на саундклауд. Даня Порнорэп уже ругается, а мне нравится. Потому что именно так, на самом деле, и должна работать нормальная поп-музыка. Как увеличительное стекло.

В правильном мире налаженных связей, условная Мадонна должна хантить Уильяма Орбита, чтобы он нафаршировал звук попсовой пластинки свежим мясом андеграунда. Это выгодно всем участникам: дива обновляет свой образ, залетая в "тренды", а подземные диджеи имеют лишний повод сделать ребут, потому что саунд прошлого сезона уже зафоршмачен на Эмтиви.

Разве не так делал Том Йорк, который подсел на айдиэм и записал Kid A? Разве приснопамятный Ye (Ye Ye) не подцепил ржавый звук Death Grips, чтобы родить Yeezus?

Что тут говорить про Charli Xcx, которая год назад, при помощи планетарного пиара, переработала гиперпоп для супермаркета.

Андеграунд это андеграунд. Он живет тихо, в спальне, в студенческом кампусе, в кружочках телеги, в микротусовках со своим "вайбом". У андеграунда нет денег, чтобы выкупить двадцать неоновых баннеров на Таймс Сквер, — он обходится картинками на пинтересте.

А попса это попса. Она берет все, что плохо лежит, вливает бюджет и делает сияющее шоу. Арендует оборудование, нанимает гафферов, моушн-дизайнеров, звукорежиссеров, постановщиков трюков и маркетологов. А потом делает бизнес. Получается шоу-бизнес. Нормальная тема.

Именно так музыка улиц оказывается на стадионе — чтобы потом очарованные ютуб-эссеисты, делая смачный обзор, смахивали бы наигранную слезу.

Слава Марлоу сделал оммаж на саундклауд. Это замечательно. Единственное, в чем я сомневаюсь, — в том, что у него получится сделать на этом бизнес.

Такой альбом, в идеале, должен быть дистрибутирован насильно — чтобы от него не было прохода, — как в прошлом году от картинки с надписью brat. Он должен автоматически попадать в глотку каждого посетителя кофейни вместе с альтернативным молоком. В свою очередь Поп Артист должен устроить тур по вечерним, дневным и утренним шоу, чтобы в районе ЧТЗ города Челябинска узнали о том, Что Вышел Очень Важный Альбом.

Вот тогда — получилось бы.

А пока — ...

Мой новый ролик на Ютубе — про Алексея Вишню.
https://www.youtube.com/watch?v=YV0vll_JdTs

Обычно про него говорят, как про соратника Виктора Цоя (Вишня записывал на своей домашней студии первые альбомы "Кино").

Но мне интереснее разобраться в его сольном творчестве.

Алексей Вишня — это уникальный человек, который еще в восьмидесятые годы, в СССР, создавал настоящий пост-пост-мета-поп. Если посмотреть на его клипы, снятые на ленинградском телевидении, то можно решить, что их делал какой-то зумер, загадочно переместившийся во времени.

Он недооценный персонаж нашей поп-культуры, который заслуживает отдельного рассказа.

Что? Да! РИИЛ лето!

Круто потусили на ЛЕТНИКе! Хочешь еще?

Го с нами на МТС Live Лето - разыгрываем билеты на фест в @eto_riil.

Попади на концерт РИИЛ любимого артиста!

Песни поделились на отрывки. Это проблема?

Самая базовая жалоба к новому потреблению музыки — то, что народ любит теперь не всю песню, а завирусившиеся десять секунд. Якобы, это портит восприятие творчества, делает слушателя тупым, машинообразным и невнимательным. Некоторые музыканты даже принципиально не поют завирусившиеся фрагменты, чтобы заставить народ ознакомиться с другим репертуаром.

Я смотрю на этот диспут и не понимаю — а что изменилось?

Сейчас любят популярные фрагменты песен. А раньше любили просто песни. И музыканты ставили хиты в самый конец концерта, чтобы попсовый слушатель потерпел "треки с нового альбома" — и только в конце получил дозу адреналина. Более того, в самих хитах большинству нравится исключительно припев — именно на припеве все орут, его все старательно учат и повторяют.

Он и есть готовая основа для рилсов.

И происходит так уже лет семьдесят. А то и сто.

На самом деле, сам формат популярной песни "куплет-припев-куплет-припев" был создан для формата коротких видео.

"Мы вообще нигде не выступаем. Единственное выступление было на "Нашествии".

Вот это выступление.
https://www.youtube.com/watch?v=7J7984y19C4

Интересно его пересмотреть в этом контексте. Оказывается, для людей тогда это была новая группа, которая только что появилась. По телеку уже крутят клип "Для тебя", но большого ажиотажа нет.

"Публика пока не готова нас принять".

Кажется, этот парень еще не знает, что будет знаменитым.

Лучшее архитектурное СМИ 2023 и 2024 года, визионеры в области архитектуры 2024 — канал архбюро мegabudкa про околоархитектуру: субъективно, самобытно, понятно

Кстати, архитектура — одна из самых современных наук и авторы интересно рассказывают о её внутренней кухне.

Например, почему не существует более крутого цвета в архитектуре, чем чёрный; как связаны котлеты и сталинские высотки и почему самый знаменитый советский забор ПО-2 имеет итальянские корни.

Не потеряйте ценный канал мegabudкa, где не занудно, а увлекательно и интересно пишут об архитектуре.

До того, как Сергей Жуков единолично стал выступать от имени группы "Руки вверх", ему приходилось выпускать сольные альбомы с подписью: "Сергей Жуков, солист группы "Руки вверх". Чтобы никто не перепутал.

Таких альбомов было три: "Территория", "Территория. Нежность" и "В поисках нежности". Названия офигенные.

Дико интересно, что потом изменилось, и почему Сергей Жуков стал равен группе "Руки вверх", без надобности описывать себя в качестве солиста.

Из интервью с Васио я узнал, что фит с Димой Биланом изначально был записан с Иваном Дорном. Но по понятным причинам Иван Дорн отказался, и песня перешла по наследству Диме Билану.
https://www.youtube.com/watch?v=8Waa0nTUbV0

Песня, кстати, хорошая.

Ну а в целом хочется напомнить, что на тему интервью у меня была колонка.