Create: Update:
В российском прокате вышел фильм «Саван» Дэвида Кроненберга. «Отец боди-хоррора» пропал с радаров почти на 10 лет. Перерыв Кроненберг сделал, потому что его жена Каролин Зэйфман, с которой они были вместе 40 лет, умерла от рака. Режиссер рассказывал, что его первым импульсом было прыгнуть следом за ней в могилу, поскольку он не представлял жизни без Каролин. После трагедии наступил затяжной кризис. Кроненберг — атеист, поэтому поддержки в виде иллюзорных мыслей о встрече со своей любовью в следующей жизни у него не было. Как истинный творец, свои переживания он излил в «Саване» — фильме, который даже не все преданные фанаты режиссера смогли оценить.
Два часа разговоров о конспирологических теориях и погоня за запутанным клубком мыслей режиссера действительно многим могут показаться утомительными. Если привычное изображение скорби в кино — это переживание утраты глазами главного героя со всеми атрибутами горя (воспоминания, слезы, отрицание, депрессия, принятие), то в «Саване» это практически иммерсивный опыт погружения в голову автора. Хаотичный сюжет и бесконечные, рассыпающиеся на части диалоги изводят и утомляют, так же, как и цикличные мысли человека, пытающегося осмыслить смерть своего самого близкого. Отпустив попытки анализа происходящего, можно запутаться в ворохе мыслей режиссера, но именно тогда фильм и раскрывается во всей красе.
Театровед Юлия Шнайдер специально для @mediastanciacom
После смерти Бекки (Дайан Крюггер) Карш (Венсан Кассель) — успешный технологический магнат – основывает компанию GraviTech, где на инновационных кладбищах тела усопших помещают в саван, через который можно наблюдать за тлением останков своих близких. Карш не готов отпускать жену, и контакт с тем, что осталось от ее тела, помогает герою не сойти с ума от горя. Но не всем технология приходится по вкусу, на кладбище нападают вандалы и шлют Каршу угрозы. Мужчина обращается за помощью к Мори (Гай Пирс) — гику-айтишнику, помогающему в расследовании разбоя. Поиски осквернителя наводят Карша на теории о том, что смерть его жены была запланирована злоумышленниками.
Два часа разговоров о конспирологических теориях и погоня за запутанным клубком мыслей режиссера действительно многим могут показаться утомительными. Если привычное изображение скорби в кино — это переживание утраты глазами главного героя со всеми атрибутами горя (воспоминания, слезы, отрицание, депрессия, принятие), то в «Саване» это практически иммерсивный опыт погружения в голову автора. Хаотичный сюжет и бесконечные, рассыпающиеся на части диалоги изводят и утомляют, так же, как и цикличные мысли человека, пытающегося осмыслить смерть своего самого близкого. Отпустив попытки анализа происходящего, можно запутаться в ворохе мыслей режиссера, но именно тогда фильм и раскрывается во всей красе.
Театровед Юлия Шнайдер специально для @mediastanciacom
В российском прокате вышел фильм «Саван» Дэвида Кроненберга. «Отец боди-хоррора» пропал с радаров почти на 10 лет. Перерыв Кроненберг сделал, потому что его жена Каролин Зэйфман, с которой они были вместе 40 лет, умерла от рака. Режиссер рассказывал, что его первым импульсом было прыгнуть следом за ней в могилу, поскольку он не представлял жизни без Каролин. После трагедии наступил затяжной кризис. Кроненберг — атеист, поэтому поддержки в виде иллюзорных мыслей о встрече со своей любовью в следующей жизни у него не было. Как истинный творец, свои переживания он излил в «Саване» — фильме, который даже не все преданные фанаты режиссера смогли оценить.
Два часа разговоров о конспирологических теориях и погоня за запутанным клубком мыслей режиссера действительно многим могут показаться утомительными. Если привычное изображение скорби в кино — это переживание утраты глазами главного героя со всеми атрибутами горя (воспоминания, слезы, отрицание, депрессия, принятие), то в «Саване» это практически иммерсивный опыт погружения в голову автора. Хаотичный сюжет и бесконечные, рассыпающиеся на части диалоги изводят и утомляют, так же, как и цикличные мысли человека, пытающегося осмыслить смерть своего самого близкого. Отпустив попытки анализа происходящего, можно запутаться в ворохе мыслей режиссера, но именно тогда фильм и раскрывается во всей красе.
Театровед Юлия Шнайдер специально для @mediastanciacom
После смерти Бекки (Дайан Крюггер) Карш (Венсан Кассель) — успешный технологический магнат – основывает компанию GraviTech, где на инновационных кладбищах тела усопших помещают в саван, через который можно наблюдать за тлением останков своих близких. Карш не готов отпускать жену, и контакт с тем, что осталось от ее тела, помогает герою не сойти с ума от горя. Но не всем технология приходится по вкусу, на кладбище нападают вандалы и шлют Каршу угрозы. Мужчина обращается за помощью к Мори (Гай Пирс) — гику-айтишнику, помогающему в расследовании разбоя. Поиски осквернителя наводят Карша на теории о том, что смерть его жены была запланирована злоумышленниками.
Два часа разговоров о конспирологических теориях и погоня за запутанным клубком мыслей режиссера действительно многим могут показаться утомительными. Если привычное изображение скорби в кино — это переживание утраты глазами главного героя со всеми атрибутами горя (воспоминания, слезы, отрицание, депрессия, принятие), то в «Саване» это практически иммерсивный опыт погружения в голову автора. Хаотичный сюжет и бесконечные, рассыпающиеся на части диалоги изводят и утомляют, так же, как и цикличные мысли человека, пытающегося осмыслить смерть своего самого близкого. Отпустив попытки анализа происходящего, можно запутаться в ворохе мыслей режиссера, но именно тогда фильм и раскрывается во всей красе.
Театровед Юлия Шнайдер специально для @mediastanciacom
❤70👀70👍2🔥1
>>Click here to continue<<
Медиастанция
