Channel: Трапеция с голыми боярами
#lieder
История первая. После, кажется, первого общего для нас лидерабенда — было это в Мюнхене, Томас Хэмпсон пел Штрауса с Вольфрамом Ригером за роялем, — @haircorn спросила меня, зачем вообще нужен театр, если можно делать вот так.
История вторая. Шли мы давеча с @shameless_musicology по Вене, и он мне говорит: приметь, говорит, вот этот вот кабак, Feierabend называется. А я ему говорю: у мен, говорю, полная голова Шуберта, у меня от этого названия не слюна выделяется, а музыка в голове играть начинает.
В общем, сходил я сегодня в местный Дом радио, то есть в RadioKulturhaus ORF, послушать версию «Прекрасной мельничихи», которую почти ровно год назад придумали Franui и Флориан Бёш. Это живая запись для диска (ждём-ждём), и я обещаю текст в нормальном связном текстовом формате (не из ААААА), но в общем…
На вопрос про театр отвечает Александр Друзь: может зачем-то и нужен, но Шуберт уже более-менее всё сделал за нас. И за них. Не усложняйте.
В смысле — вот она, волшебная точка пересечения всего, что до (хотя 2ч 3 симфонии Бетховена как будто бы не «всё, что до», даже если Шопена подмешать, но при этом как бы и похороны всего, что до) и всего, что после (скажем, Берга я ждал, Прокофьев меня не удивил, Уствольская была неизбежна, но на Лигети я офигел). Не в смысле коллажирования, постопост и метамета. Просто всё слышно — что откуда растёт и куда.
Больше всего концептуально меня радует именно это отсутствие приставочек и кавычек, кстати. Это не ирония и не метаирония, это программное заявление. Примерно, думаю, такое: пиздострадания — это смешно и нелепо, а все страдания суть пиздострадания, пока тебя не начали убивать (в последнем случае тебде уже не до музыки); но быть смешными и нелепыми очень важно в том числе потому, что смешные и нелепые друг друга не убивают, они слишком заняты пиздостраданиями.
И иногда убивают себя. Что тоже бывает смешно и нелепо. Или нет.
Пойду выпью.Завтра Послзавтра опять пойду. И вы сходите, если вы где-то в тех краях, где это возможно. В Вене, например, ещё завтра и послезавтра.
P.S. Хартманн и Данчева, вам лично шлю привет.
История первая. После, кажется, первого общего для нас лидерабенда — было это в Мюнхене, Томас Хэмпсон пел Штрауса с Вольфрамом Ригером за роялем, — @haircorn спросила меня, зачем вообще нужен театр, если можно делать вот так.
История вторая. Шли мы давеча с @shameless_musicology по Вене, и он мне говорит: приметь, говорит, вот этот вот кабак, Feierabend называется. А я ему говорю: у мен, говорю, полная голова Шуберта, у меня от этого названия не слюна выделяется, а музыка в голове играть начинает.
В общем, сходил я сегодня в местный Дом радио, то есть в RadioKulturhaus ORF, послушать версию «Прекрасной мельничихи», которую почти ровно год назад придумали Franui и Флориан Бёш. Это живая запись для диска (ждём-ждём), и я обещаю текст в нормальном связном текстовом формате (не из ААААА), но в общем…
На вопрос про театр отвечает Александр Друзь: может зачем-то и нужен, но Шуберт уже более-менее всё сделал за нас. И за них. Не усложняйте.
В смысле — вот она, волшебная точка пересечения всего, что до (хотя 2ч 3 симфонии Бетховена как будто бы не «всё, что до», даже если Шопена подмешать, но при этом как бы и похороны всего, что до) и всего, что после (скажем, Берга я ждал, Прокофьев меня не удивил, Уствольская была неизбежна, но на Лигети я офигел). Не в смысле коллажирования, постопост и метамета. Просто всё слышно — что откуда растёт и куда.
Больше всего концептуально меня радует именно это отсутствие приставочек и кавычек, кстати. Это не ирония и не метаирония, это программное заявление. Примерно, думаю, такое: пиздострадания — это смешно и нелепо, а все страдания суть пиздострадания, пока тебя не начали убивать (в последнем случае тебде уже не до музыки); но быть смешными и нелепыми очень важно в том числе потому, что смешные и нелепые друг друга не убивают, они слишком заняты пиздостраданиями.
И иногда убивают себя. Что тоже бывает смешно и нелепо. Или нет.
Пойду выпью.
P.S. Хартманн и Данчева, вам лично шлю привет.
radiokulturhaus.orf.at
Franui und Florian Boesch "Die Schöne Müllerin"
Im vergangenen Jahr haben Florian Boesch und die Musicbanda Franui Schuberts Liederzyklus "Die schöne Müllerin" in der Berliner Staatsoper Unter den Linden zu neuem Leben erweckt. Nun gibt es die G...
Считается, что Шуберт тут не только с товарищами пил пиво и ел, но и между делом музыку писал. По этому случаю в кабачке есть целая священная комнатка.
К чести «Трёх топоров» надо сказать, что на комнатку эту можно посмотреть через окошко, бесплатно. Что мы вчера и сделали.
Мне так ужасно нравится, что рядом с пафосным бюстом стоят солонка и перечница, вот это всё.
Перед концертом друг меня спросил, как я насчёт выпить. А сам ты как, говорю. Ну, говорит, у меня нет проблем с тем, чтобы слушать Шуберта на пьяную голову, потому что в основном эта музыка так и писалась…
К чести «Трёх топоров» надо сказать, что на комнатку эту можно посмотреть через окошко, бесплатно. Что мы вчера и сделали.
Мне так ужасно нравится, что рядом с пафосным бюстом стоят солонка и перечница, вот это всё.
Перед концертом друг меня спросил, как я насчёт выпить. А сам ты как, говорю. Ну, говорит, у меня нет проблем с тем, чтобы слушать Шуберта на пьяную голову, потому что в основном эта музыка так и писалась…
Здесь могли бы быть могилы Шуберта и Гуго Вольфа, но их вы и так на фотках видели :)
Всё-таки могила Гуго Вольфа :)
Честно скажу, на Центральфридхоф я поехал ради нее. Пафосная триада из отсутствующего Моцарта, перезахороненного Шуберта и третьего нашего всего почему-то не вызывает у меня правильной сентиментальности, а вот Вольфа мне прямо хотелось навестить.
Заодно и ларечек перед воротами #2 (ну как бы главным входом), который играет центральную роль в спектакле Zentralfriedhof Герберта Фрича в Бургтеатре. Это такая клоунада, мои суровые коллеги говорят — капустник, Фрич может лучше. Со вторым я согласен, с первым не вполне, хотя часовой спектакль кажется затянутым, что говорит о многом. Но отличное смешное в нём есть, и это, как по мне, давольно важно.
На ларьке написано «это всё фигня», если я правильно понимаю (нашел вот микростатью про местные выражения: https://bam-magazin.at/hinter-den-bergen-redewendungen/ ), в смысле «не парься». Да и верно, чего уж париться-то.
Очень люблю, когда на кладбищах бегают (сам бы бегал) и ставят инфостенды о природном разнообразии (огромного хомяка, стрекоз и пчел мы и сами встретили, а сов и оленей видели только на фотках).
В общем, вот такая история.
Сегодня я последний день в Вене.
Честно скажу, на Центральфридхоф я поехал ради нее. Пафосная триада из отсутствующего Моцарта, перезахороненного Шуберта и третьего нашего всего почему-то не вызывает у меня правильной сентиментальности, а вот Вольфа мне прямо хотелось навестить.
Заодно и ларечек перед воротами #2 (ну как бы главным входом), который играет центральную роль в спектакле Zentralfriedhof Герберта Фрича в Бургтеатре. Это такая клоунада, мои суровые коллеги говорят — капустник, Фрич может лучше. Со вторым я согласен, с первым не вполне, хотя часовой спектакль кажется затянутым, что говорит о многом. Но отличное смешное в нём есть, и это, как по мне, давольно важно.
На ларьке написано «это всё фигня», если я правильно понимаю (нашел вот микростатью про местные выражения: https://bam-magazin.at/hinter-den-bergen-redewendungen/ ), в смысле «не парься». Да и верно, чего уж париться-то.
Очень люблю, когда на кладбищах бегают (сам бы бегал) и ставят инфостенды о природном разнообразии (огромного хомяка, стрекоз и пчел мы и сами встретили, а сов и оленей видели только на фотках).
В общем, вот такая история.
Сегодня я последний день в Вене.
HTML Embed Code: